دیپلماسی جواد ظریف از فیلم من جلوتر است

به گزارش پارس به نقل از مهر؛ احسان عبدی پور کارگردان جوانی است که سال گذشته با حضور در جشنواره فیلم فجر به سینمای ایران معرفی شد و اولین ساخته بلند سینمای اش یعنی" تنهای تنهای تنها" تحسین منتقدان را برانگیخت؛ گرچه داوران جشنواره تصمیم نگرفتند او را آنچنان که باید و شاید از سیمرغ های فجر بهره مند کنند. البته وی و فیلمش چنان رضایت منتقدان و مخاطبان را جلب کرد که شاید دیگر نیازی هم به آن سیمرغ ها نبود.

او اگر چه سوداهای بزرگی در سر دارد اما در لابلای حرف هایی که می زند به درستی می توان فهمید که می داند کلاه اندازه سرش چیست. این کارگردان جوان صادق تر از آن است که بخواهد حرفی نزند و یا نکته ای را پنهان کند. احسان عبدی پور کارگردانی است که هنوز یک هفته از آغاز اکران فیلمش نگذشته اما به شکل خودجوش با رسانه ها همکاری می کند و سئوال هیچ رسانه ای را بی پاسخ نمی گذارد. این کارگردان جوان سینمای ایران درست در دومین روز از اکران فیلم خود در محل خبرگزاری مهر حاضر شد و درباره موضوعات مختلفی با ما سخن گفت.

عبدی پور در تازه ترین گفت و شنود خود به مسائل مختلفی درباره فیلمش صحبت کرد. او به شباهت این فیلم به آثار امیر نادری اشاره کرد و گفت که اگر نادری فیلم را ببیند قطعا غر خواهد زد. کارگردان فیلم" تنهای تنهای تنها" همچنین متذکر شد که دیپلماسی جواد ظریف وزیر امور خارجه ایران که امروز در حال مذاکره برای لغو تحریم ها و حل مساله هسته ای ایران است، خیلی جلوتر از فیلم اوست و اصولا وزیر امور خارجه نیازی به دیدن فیلم هایی از این دست ندارد.

یکی دیگر از نکات جالبی که کارگردان فیلم" تنهای تنهای تنها" به آن اشاره کرد این بود که این فیلم از قواره سینمای ایران برای نماینده بودن در اسکار پایین تر است و گفت که اصولا جشنواره های خارجی دوست ندارند فیلمی از ایران درباره انرژی هسته ای ببینند.

این فیلم داستان پسری است که در روستای اطراف نیروگاه اتمی بوشهر (هلیله) با پسر روسی از خانواده مهندسان نیروگاه دوست می شود و اتفاقاتی برای آن دو رقم می خورد که این پسرک بوشهری را با مساله هسته ای ایران و دفاع از حقوق کشورمان مرتبط می کند.

در این گفتگو تلاش کردیم سوال هایی متفاوت از احسان عبدی پور بپرسیم و او نیز متفاوت پاسخ دهد و در پایان هم گفت: اعتراف می کنم مصاحبه ای متفاوت بود.

* فیلم" تنهای تنهای تنها" به دلیل داستانی که دارد به راحتی یک لیوان آب خوردن می توانست از لبه بوم پرت شود اما اینگونه نشد. شما به عنوان یک کارگردان فیلم اولی که نامتان هم برای مخاطب آشنا نبود چگونه سراغ چنین موضوعی رفتید؟

- من فکر کردم مخاطب وقتی قصد دیدن این فیلم را می کند می خواهد یک فیلم تمپودار گرم ببیند. در واقع اگر نخواهد به موضوعات مطرح شده در فیلم توجه کند می تواند فیلم" تنهای تنهای تنها" را فقط به عنوان یک داستان عاشقانه کودکانه ببیند و خیلی کلاسیک از روایت یک قصه لذت ببرد. اما در ادامه اگر همین مخاطب احساس کرد فیلم قلقلک اش می دهد می تواند یک لایه اضافه تر از فیلم را تماشا کند و دال و مدلول های سیاسی و اجتماعی را هم ببیند و داستان را به ما ازاهای بیرونی نیز ربط دهد. در نتیجه مخاطب در مواجهه با این فیلم می تواند کودک باشد و یک قصه کودکانه ببیند یا می تواند بزرگسال باشد و به تماشای دنیایی که برای کودکان ساخته ایم بنشیند و پیام های دیگری را هم دریافت کند.

* مخاطب حتی اگر بخواهد یک قصه صرفا عاشقانه کودکانه ببیند در طول فیلم آنچنان گرفتار درام داستان می شود که نمی تواند با بی خیالی و یا از سر تفنن فیلم را تماشا کند. به همین دلیل فیلم در قواره یک عاشقانه کودکانه نمی ماند.

- اتفاقا منظورم همین است. یعنی حتی اگر مخاطب کودک باشد و این مسائل را نیز متوجه نشود باز هم می تواند فیلم را تا انتها ادامه دهد.

* می توان به نوعی این برداشت را از صحبت هایتان داشت که قشری از مخاطب بضاعت درک آنچه کارگردان و تیم همراه می گویند، ندارد؟

- نه اصلا منظورم این نیست که مخاطب بضاعت درک آنچه را مطرح می شود، ندارد. نه اصلا چنین نیست. بلکه حرفم این است که حتی اگر مخاطب بخواهد لجوجانه با فیلم برخورد کند، این فیلم آنقدر عاطفی هست که موج سینوسی گریه و خنده را ایجاد کند بنابراین کمترین کارکرد فیلم این است مخاطب را تا پایان راه می کشاند.

* واقعیت این است که کارکرد" تنهای تنهای تنها" این نیست که فقط مخاطب را تا پایان فیلم بکشاند.

- درباره حداقل کارکرد فیلم صحبت می کنم. من به عنوان یک هنرمند می توانم ساعت ها حرف های بی ربط بزنم اما این حرف ها را آنقدر گرم مطرح می کنم که مخاطب تا پایان گوش می دهد.

*اما نکته این است که فیلم" تنهای تنهای تنها" فراتر از یک عاشقانه کودکانه کلاسیک و یا یک اثر صرفا سیاسی و اجتماعی با نگاه داخلی است و در عرصه بین المللی هم حرف برای گفتن دارد.

- با صحبت شما موافق هستم اما معتقدم اگر فیلم" تنهای تنهای تنها" را بخواهیم از منظر گفتمان بین المللی مطرح کنیم قطعا یک فیلم جهان سومی است.

*چطور؟

- جهان سومی به این معنا است که آنقدر در کادر نبوده ایم و نیستیم که وقتی تنها گوشه ای از وجودمان هم در کادر قرار می گیرد آنقدر مدام بالا و پایین می پریم تا دیده شویم و این فیلم ها هم از همین جنس آثار جهان سومی است و بسیار بالا و پایین پرید تا دیده شود.

* بیان این نکته اصلا به نفع فیلم نیست.

- می دانم. من نیامدم تا از فیلم تعریف شود من دنبال یک نقد درست و حسابی هستم. ضمن اینکه به هیچ عنوان فیلمم را نفی نمی کنم و اتفاقا این فیلم را خیلی دوست دارم. اما در این زمان و در موقعیت مکانی که در خبرگزاری مهر نشسته ام اعلام می کنم که فیلم" تنهای تنهای تنها" دیگر با سلیقه سینمایی من سازگاری ندارد و در ساخت فیلم بعدی خود محجوب تر شده ام و مانند این فیلم دیگر کودک بیش فعال نیستم.

معتقدم در این فیلم نقش نویسنده بیش فعال را بازی کردم که حرف های قلمبه و سلمبه زد اما در فیلم دوم آرام تر شده ام و مانند گذشته ولع دیده شدن ندارم و مدام به خودم نهیب می زنم که بس کن! همه دیدند آنچه را که باید می دیدند.

واقعیت این است که از این به بعد می خواهم مثل بچه آدم و البته تا اندازه ای مودب حرفم را بزنم و در فیلم دوم که" پاپ" نام دارد سعی کردم که جهان سومی با دنیا و اتفاق هایی که در سرزمین ام می افتد برخورد نکنم. سعی کردم خط کش به دست نباشم و برای کسی نسخه نپیچم. هرچند در فیلم" تنهای تنهای تنها" هم تا جایی که امکان داشت این خط کش را کنار گذاشتم.

* با عبارت جهان سومی موافق نیستم. حالا سوالم این است که دلیل دیده شدن این فیلم در طول ۹ ماه گذشته چه بوده است؟

- اگر فیلم در طول این مدت در محافل مختلف سیاسی، اجتماعی، فرهنگی و… دیده شد و اگر کسی برچسب سفارشی بودن به اثر نمی زند به این علت است که متر و معیاری برای اندازه کردن آدم ها و اوضاع جامعه ام به دست نگرفتم و مانیفست ندادم. اما از هر سو که نگاه کنید یک فیلم جهان سومی است که می خواهد صدایش شنیده شود.

* فکر می کنید که اگر فیلم به تعبیر خودتان جهان سومی نبود، چطور دیده می شد؟

- من اگر فرانسوی بودم و شرایط زندگی یک فرانسوی را تجربه کرده بودم قطعا شرایط دیده شدن فیلمم هم فرق می کرد و دیگر جهان سومی و در نمای دور دیده نمی شدم بلکه تمام فیلم در نمایی نزدیک دیده می شد و فقط کافی بود با چشم و ابرو حرف بزنم و دیگر مجبور نبودم بالا و پایین بپرم تا دیده شوم.

* به دلیل همین بالا و پایین پریدن ها بود که کاراکتر اصلی فیلم را پسربچه گرم بوشهری انتخاب کردید که مانند اسپند در طول فیلم بالا و پایین می پرد؟

- دقیقا. کودکی من در شرایط خاص و سختی گذشت. پدرم نبود و مادرم که تنها بیست و دو سال داشت با دو پسربچه شیطان سه شیفت کار می کرد و با همه وجود من و ادریس را به دندان می کشید و تر و خشک می کرد. با وجود شرایط سخت زندگی من خیلی رها فکر می کردم و شاید شرایط زندگی ام کمترین تاثیر را در انتخاب مسیر راهم گذاشته است. هیچگاه فکر نمی کردم که دنیای محدودی دارم و افق های دوری را برای خودم ترسیم می کردم.

* به نوعی آینده نگر بودید، اینطور نیست؟

- نمی دانم. اما همیشه فکر می کردم که اگر می خواهم فوتبالیست باشم باید به تیم ملی بروم و یا اگر می خواهم یک کشتی گیر باشم حتما باید بعد از رسول خادم قرار بگیرم. هیچگاه کم برای خودم نمی خواستم. در واقع خیلی بلند پرواز بودم و حالا این بلند پروازی وقتی در داستان آمد شکل کاراکتر" رنجرو" را به خود گرفت.

* پس حسابی درگیر این" شدن" ها هستید؟

- دقیقا خیلی درگیر هستم و می خواهم همه پدیده ها را مرتبط به یکدیگر ببینم و بدانم که در ارکستر بزرگ زندگی کجا ایستاده ام و چه سازی می زنم. برای من خیلی مهم است که بدانم در آهنگ زندگی نوازنده کنترباس هستم و یا تنها یک فلوت نواز کوچکم؟ آیا اصلا در این هستی نوبت من می شود که سلو بنوازم؟ همیشه دوست داشتم در ارکستر بزرگ زندگی یک سلونواز باشم.

* واقعیت این است که اگر بخواهید و بتوانید در زندگی خود سلونواز باشید، بدون کمک و همراهی همان فلوتِ کوچک قطعا خوش آهنگ نخواهید بود.

- می دانم.

* به دلیل همین آگاهی بود که سعی کردید در فیلم هم سلو نواز باشید و به تعبیر خود مدام بالا و پایین بپرید تا دیده شوید؟

- من یک حلقه بزرگ از یک زنجیر هستم و اگر بخواهیم همه آنچه را در فیلم می گذرد، بیان کنم قطعا باید از نمای دور به داستان نگاه کنیم یعنی باید ادبیات داستانی، وضعیت تاریخی جنوب، حضور افراد تاثیرگذار در عرصه فرهنگ و تاریخ و بسیاری دیگر از فاکتورها را مورد بررسی قرار داد تا به پاسخ این پرسش رسید.

* طبق آنچه گفتید اگر نگاه دقیقی به تاریخ و فرهنگ و ادبیات جنوب بیندازیم متوجه می شویم که از چهره های مطرح و شاخص کم نداشته است.

- علاوه بر داشتن شخصیت های تاریخی و فرهنگی، جنوب و به ویژه بوشهر منطقه عجیبی است. مثلا در شهر کوچکی چون بوشهر سه کنسولگری وجود دارد. کدام شهر به اندازه مساحت بوشهر پیدا می شود که سه کنسولگری داشته باشد؟ حالا من به عنوان شهروند این منطقه کوچک از وطن می توانم بادی به غبغب بیاندازم و سرم را بالا بگیرم. زمانی که هم سن رنجرو کاراکتر اصلی فیلم بودم احساس می کردم من یک شخصیت ادبیاتی هستم.

* چرا چنین حسی را داشتید؟

- فقط به یک دلیل. پدر من زیاد مطالعه می کرد و کتاب بسیار داشت و یادداشت هایی را با خط خوش برای خود می نوشت و زمانی که این یادداشت ها را می خواندم و متوجه نمی شدم پدر چه نوشته است، احساس می کردم پدرم یک نویسنده بزرگ است و من هم در قله ادبیات ایستاده ام.

*احسان عبدی پور هم شیفته وار همه این موارد را به خود می گرفت.

- دقیقا. شاید زندگی کنار دریا فی نفسه انسان را جسور می کند و همین جسارت باعث شد من محدود به المان های زندگی ام نباشم و همیشه دنبال منشاء اثر بودم و مهمتر اینکه همیشه دوست داشتم منشاء اثر باشم.

* در طول این گفتگو اشاره کردید که اگر قرار بود کشتی گیر شوید حتما بعد از خادم بودید و یا اگر می خواستید فوتبالیست باشید حتما در تیم ملی بازی می کردید. آیا به دلیل وجود همین تفکر است که حالا که تصمیم گرفتید فیلمساز شوید خواستید بعد از نام امیر نادری قرار بگیرد؟

- چطور؟

* کلیت فیلم یادآور آثار نادری است.

- اصلا منکر نمی شوم اما دوست دارم آنچه از فیلم که شما را به عنوان بیننده یاد فیلم های امیر نادری انداخته است، بدانم.

* فیلم پس از آغاز صحبت های دختر روسی با خواب" رنجرو" ادامه پیدا می کند. حمله جنگنده به منطقه بازی پسران و فرار آنها در حالی که شنا می کردند و نشان دادن این تصاویر به صورت اسلوموشن یادآور فیلم" دونده" بود و یا زمانی که پسربچه کپل در تویوپ بزرگ خوابیده و هندوانه می خورد یادآور" سازدهنی" نادری است.

- هر آنچه اشاره کردید درست بود اما عمدی در به کارگیری این المان ها وجود نداشت و در ناخودآگاه من شکل گرفته بود ولی در نگاه کلی به این یاد افتادن ها افتخار می کنم چراکه معتقدم انسان ها باید روی شانه یکدیگر بایستند تا افق ها را بهتر ببینند. به همین دلیل در بیان چنین شباهتی بین پلان های این فیلم با آثار نادری موضع نمی گیرم اما امیدوارم یک اتفاق خوب در این رهگذر افتاده باشد و آن اتفاق خوب این باشد که به آنچه از سینمای نادری داشته ایم، مطلبی اضافه کرده باشم نه اینکه بعد از ۳۰ سال به سینمای نادری برگشته باشم.

* اطلاع دارید که امیر نادری این فیلم را دیده یا خیر؟

- نه هیچ اطلاعاتی ندارم.

* فکر می کنید اگر فیلم را دیده باشد چه نظری درباره فیلم می دهد؟

- مطمئنا در حال حاضر در سال های غر زدن خود به سر می برد. درست مانند ابراهیم گلستان که هیچ پدیده ای او را راضی نمی کند. به همین دلیل فکر می کنم نظر خوبی نداشته باشد. اما به هر ترتیب خیلی دوست دارم که امیر نادری فیلم را ببیند.

* به غر زدن نادری اشاره کردید. فکر می کنید به چه وجه از فیلم شما انتقاد می کند؟

- امیر نادری را نمی دانم اما بعد از دیده شدن فیلم در ایران سفری به چند کشور اروپایی داشتم. زمانی که فیلم را نشان می دادم از همان ابتدا نسبت به طرح موضوع هسته ای در فیلم موضع می گرفتند و حاضر به شنیدن حرف های من نبودند و می گفتند که طرح چنین موضوعی از اساس به معنای قبول داشتن انرژی هسته ای در ایران است.

* زمانی که فیلم تازه اکران شده بود در مصاحبه ای خواندم که گفته بودید در بوشهر موضوعات مختلفی وجوددارد که یک شبه قابلیت طرح فیلمنامه و نگارش را دارند. آیا فیلمنامه این فیلم هم از همان موضوعاتی بود که یک شبه نوشته شد؟

- به هیچ عنوان منظورم این نبود که یک شبه می توان فیلمنامه نوشت بلکه منظورم این بوده که تنوع موضوعی آنقدر زیاد است که می توان سالهای سال نوشت و بی کار نبود.

اما درباره فیلم" تنهای تنهای تنها" از ابتدا می خواستم فیلمی با این مضمون بسازم که سیاسیون در هرجای دنیا بدانند که با تصمیم گیری های به جا و نا به جای خود با زندگی ما چه می کنند. در این فیلم دو پسربچه سوژه اصلی فیلم هستند که دست شان به صندوق رای نمی رسد و تاثیری در دنیای سیاست ندارند و با سیاسی بازی هایی که در فیلم مطرح می شود کودکی این دو خراب می شود. حال اینکه وظیفه من به عنوان فیلمساز این بود که اثری در مذمت سیاست زدگی بسازم و برای بیان این موضوعات دنبال بستر مناسب می گشتم و مناسب ترین بستر را طرح مسئله هسته ای دانستم.

*شعار" انرژی هسته ای حق مسلم ماست" در دولت نهم و دهم بسیار استفاده شد و روایت داستان شما به نوعی این شعار را احیا کرد. آیا خود شما هم از ابتدا به احیای این شعار فکر می کردید؟

- بله. من هم می گویم انرژی هسته ای حق مسلم ماست اما اعتقاد راسخ دارم که زندگی و آرامش هم حق مسلم ماست و این فقط حرف من نیست. واضح بگویم حدود ۶ ماه است که دولت یازدهم روی کار آمده و همه جناح های سیاسی از چپ و راست به عملکرد دولت قبل در زمینه هسته ای منتقد بوده اند. بنابراین فیلم" تنهای تنهای تنها" واقعیتی بود که داشت اتفاق می افتاد. ضمن اینکه من وظیفه دارم بازتاب گزاره های سیاسی جهان در زندگی آدمها را به خود سیاسیون نشان دهم زیرا زندگی آدمها نتیجه کنش و تصمیم گیری های سیاسیون است.

* بعد از اینکه فیلم در محافل مختلف دیده شد آیا هنوز هم با پایان بندی فیلم و رفتن" رنجرو" به سازمان ملل موافق هستید؟

- قطعا موافق بودم اما خیلی بهتر از آنچه در فیلم می بینید می توانستم پایان بندی را از آب درآورم.

* حتی از نامه انتهایی فیلم هم راضی هستید؟

- نه اتفاقا نامه ای را که در انتهای فیلم خوانده می شود، دوست ندارم و این مسئله را از جهت دراماتیک نفی می کنم.

* چرا از ابتدا این نامه برای تیتراژ پایانی فیلم طراحی کردید؟

- من می خواستم حرف بزنم و با خودم گفتم هیچ اشکالی ندارد ژست هنری و یا فروتنی هنرمندانه را کنار بگذارم و اتفاقا جهان سومی با فیلم برخورد کنم و حرفم را رک و پوست کنده بیان کنم. دلیل هم داشتم چون دنیای سیاست آنقدر پیچیده است و گاه سیاستمداران آنقدر در کوچه علی چپ قدم می زنند که من مجبور بودم با صدای بلند فریاد بزنم. اما در حال حاضر این نگاه دیگر مطلوب من نیست.

* با این اوصاف به نامه پایانی فیلم چه نمره ای می دهید؟

- قطعا نمره این بخش از فیلم منفی هست. حتی زیر ۱۰ است. البته بازخوردهای خیلی خوبی از عامه مردم گرفتم و در کل همه چیز برای یک فیلم اول خوب بود. ضمن اینکه عوامل فیلم هم خیلی همکاری کردند از تدوین گرفته تا موسیقی فیلم. اما در این بین ساعد نیک ذات فیلمبردار خیلی کمک حالم بود و بسیار دیالوگ برقرار می کرد و می گفت فضای این فیلم سینمایی فیلم های سوپر هشت را تداعی می کند.

* پیشنهاد داده بودید که جواد ظریف فیلم را ببیند و یک پله بالاتر هم رفته بودید و می خواستید که فیلم را به کاترین اشتون نشان دهد. آیا با جدیت این موضوع را پیگیری کردید؟

- واقعیت ماجرا را بگویم.

* قطعا.

- واقعیت این است که دیپلماسی جواد ظریف از فیلم من خیلی جلوتر است و اصولا ظریف نیازی به این فیلم ها ندارد چراکه می داند چه می کند و نتیجه مذاکره هرچه باشد قطعا قابل احترام است. اصلا وزیر امو رخارجه ما انسانی اسپرت است.

* پس اینگونه نیست که از فضای موجود در کشور به نفع فیلم" تنهای تنهای تنها" و یا برعکس استفاده کنید؟

- به هیچ عنوان چنین نیست. من اصولا زیر پرچم هیچ شخص و یا جریانی سینه نمی زنم ولو اینکه آن فرد و یا جریان سیاسی را دوست داشته باشم. اصلا معتقدم اگر یک هنرمند و یا هر صاحب حرفه ای می خواهد دوام بیاورد باید فردوسی پور زندگی خود باشد و من هم می خواهم فردوسی پور زندگی خودم باشم.

* حالا چرا فردوسی پور؟

- عادل فردوسی پور یک مجری موفق در عرصه ورزش است و بدون اینکه ردی از خود به جا بگذارد ۱۵ سال هفته ای دو شب برنامه نود را جلوی دوربین می برد. من اگر در دانشکده سیاسی تدریس می کردم قطعه یک درس سه واحدی شخصیت وجودی عادل فردوسی پور را تدریس می کردم.

* این بحث بسیار مطرح شده که" تنهای تنهای تنها" می توانست به عنوان نماینده ایران در اسکار معرفی شود. نظر شما چیست؟

- من در زندگی خیلی واقع بین هستم.

* این موضوع چه ربطی به واقع بینانه بودن و یا نبودن شما دارد؟

- با این سئوالات مدام مرا مجبور می کنید که اعتراف کنم و بر ضد فیلمم حرف بزنم.

* چرا؟

- واقعیت این است که این فیلم به درد اسکار نمی خورد. با خودم روراست هستم. این فیلم یک اثر کاملا متوسط است که امضای یک فیلمساز شهرستانی پای آن خورده است و اتفاقا چون یک فیلمساز فیلم اولی از جنوبی ترین نقطه ایران این فیلم را ساخته تا این اندازه سر و صدا کرد وگرنه همه ما می دانیم که قواره اسکار این فیلم نیست و اصلا مملکت من آنقدر فقیر و بی بضاعت نشده که" تنهای تنهای تنها" فیلم اول آن باشد و من هم دوست ندارم فیلم اول سرزمینم" تنهای تنهای تنها" باشد.

* به عنوان آخرین سئوال بر فرض اینکه چنین فیلمی به اسکار می رفت با توجه به موضوع فیلم فکر می کنید تا چه اندازه شانس موفقیت داشت؟ .

- هیچ. چون اصولا موضوع فیلم هسته ای جایگاهی در اسکار نخواهد داشت. اما در نهایت معتقدم که" تنهای تنهای تنها" یک فیلم کاملا متوسط است که خودم به آن نقد دارم. اما امیدوارم فیلم های بعدی که می سازم بتواند نماینده خوبی برای کشورم در اسکار باشد. اما فیلم اولم مایه اسکار رفتن را ندارد و فقط شروع خوبی برای احسان عبدی پور بود.